From the Foreword

A book exists for its contents, and in some cases for its delightful appearance, but it rarely attests to its origins. That task falls, if at all, to the foreword which tends to stress the selfl ess dedication of the author, money problems, and expressions of gratitude, rituals seldom consciously noted by the public. And yet the genesis of a book, especially of a scholarly book, is a piece of real life: someone is inspired by a subject, works through all kinds of minor hassles, invests an undue amount of time – to the detriment of his family life – then lives in hope of ultimately finding a publisher for his work. He establishes contacts to like-minded people, to publishing houses and fi nancial backers – this on a large scale – and experiences one disappointment after the other. Persisting doggedly, he eventually finds light at the end of the tunnel. In other words, getting to print is a piece of real life. As yet no one has written a history of the nascence of books. This too could be part of the history of scholarly research. Dr. Horstmann undertook this task with her eyes open. Actually she should have been forewarned, having written her thick catalogue of the music printed between 1550–1650 that is preserved in the old Landesbibliothek in Kassel, a catalogue now followed by this volume of illustrations. Together we concocted the plan for this ‘artistic catalogue’ of the collection, a catalogue which is almost unique in secondary literature. In the end we were fortunate to have the book accepted by Renate Matthei and her euregioverlag, a solution that could hardly be improved upon. A story with a happy ending.

The four women: Dr. Horstmann as the author, Dr. Bushey (the translator), Ms. Liebergesell (the photographer), and Ms. Matthei (the publisher) have proved to be muses for our time-honoured library. It made sense to organize the material according to countries: Italy, France, Switzerland, Belgium and the Netherlands, Germany, England, Denmark, Austria, Moravia, and Bohemia. Each of these geographical sections presents information about the individual printers who are arranged chronologically. Their book decorations are tersely introduced, the archetypes on which they were modeled are mentioned, making it possible to compare the various stages of development of the decorations using the illustrations. The information supplied is abundant enough that one could possibly consider the assuredly precarious venture of attempting to characterize the styles of the various countries, if indeed such styles exist.



Aus dem Vorwort

Über die Entstehungsgeschichte eines Buches erfahren wir in der Regel nichts. Gelegentlich ist im Vorwort davon die Rede. Dort ist dann meist vom selbstlosen Engagement des Autors, von Geld und von Dank zu lesen, ein Ritual, das kaum wirklich von der Öffentlichkeit wahrgenommen wird. Dabei ist die Genese eines Buches, zumal eines wissenschaftlichen, ein Stück aus dem richtigen Leben: Da begeistert sich jemand für einen Stoff, wappnet sich gegen Unbilden aller Art, investiert eigentlich unzulässig viel Zeit, zum Nachteil seiner häuslichen Umstände, und lebt von der Hoffnung, dermaleinst jemanden zu finden, der das Ganze auch drucken möge. Er knüpft Kontakte zu Gleichgesinnten, zu Verlagen, potentiellen Geldgebern – dies in beträchtlichem Umfang – und steckt eine Enttäuschung nach der anderen weg. Aber er bleibt hartnäckig, und endlich ist Licht am Ende des Tunnels zu sehen. Wie gesagt, ein Stück aus dem richtigen Leben. Niemand hat bisher eine Literaturgeschichte der Entstehungshistorien von Büchern geschrieben. Auch das wäre Wissenschaftsgeschichte. Dr. Angelika Horstmann hat sich sehenden Auges dieser Prozedur unterzogen. Eigentlich war sie gewarnt, seit sie ihren dickleibigen Katalog der Musikdrucke von 1550–1650 in der alten Kasseler Landesbibliothek geschrieben hatte, dem nun der Illustrationsteil folgt. Wir haben den Plan für diese Art künstlerischen Bestandskataloges, der in der Literatur ziemlich einmalig ist, gemeinsam ausgeheckt, und wir hatten am Ende das Glück, in Renate Matthei und ihrem euregioverlag ein Zuhause zu finden, wie es besser nicht sein kann. Eine Geschichte mit gutem Ausgang. Die vier Frauen – die Autorin Angelika Horstmann, die Übersetzerin Betty Bushey, die Fotografin Gudrun Liebergesell und die Verlegerin Renate Matthei – haben sich als Musen unserer altehrwürdigen Bibliothek erwiesen.

Es bot sich an, das in Kassel vorhandene Material nach Ländern zu ordnen: Italien, Frankreich, Schweiz, Belgien und Niederlande, Deutschland, England, Dänemark, Österreich, England, Mähren und Böhmen; es folgt dann eine chronologische Ebene nach Druckern. Ihr Buchschmuck wird knapp vorgestellt, der Vorbilder, denen sie folgen, wird Erwähnung getan, Anreiz genug, dies auch in den Abbildungen nachzuvollziehen. Das Material ist reich genug, sich eventuell auf das gewiss heikle Gebiet einer Ländercharakteristik zu begeben, wenn es denn eine solche gibt.